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30+女艺人依然难逃戏少困境
2020-06-24 09:05:01来源:北京晚报编辑:武若曦

  “女团”已经成为这几年综艺市场中最火的题材。只不过,妹妹还未退场,姐姐就已经踏浪而来。芒果TV《乘风破浪的姐姐》播出,“姐系”偶像的时代拉开序幕,三十位30+的女艺人前来参赛,通过训练和考核最终成团,因为稀缺成为爆款。

  不得不说,芒果TV的这档节目播出恰逢其时,抓住疫情这段时间姐姐们无戏可拍的空窗期。抛开节目理念和制作层面的创新,姐姐们参加这样的节目,更多还是寻求曝光的流量驱动。《乘风破浪的姐姐》之所以火,本质上就是因为30岁以上的女艺人机会太少。参加节目的25位有表演经历的艺人中,在2018年至2020年,年均有一部新作品播出的不到一半。  

  《乘风破浪的姐姐》大火,折射出当下中生代女演员们面临戏路狭窄、作品雷同的共同困境。海清曾在去年的First电影节闭幕式上呼吁:给中年女演员多一些机会。2018年,网友的幻想剧《淑女的品格》在微博引爆,随后的三个月内,多家公司以中年独立女性群像内容为蓝本开始立项,在总局的备案公示中就有不下三部。然而,这些项目却全部都没有了下文。

  而在国外,有很多文艺、文学作品,都把机会留给了中老年演员,美剧《欲望都市》《致命女人》是这个品类的佼佼者。但打着独立女性旗号的国产剧,在本质上并没有摆脱当下中国社会对女性认知的传统框架,以及大众对独立女性这一群体的刻板印象。她们要么是高高在上的女强人,要么是狗血浮夸借着独立女性的标签行占便宜等小事的伪独立女性,最终的走向往往是“干得好不如嫁得好”,从《欢乐颂》到《我的前半生》都难以摆脱这一窠臼。

  节目中的姐姐们,不少人很“强势”,她们会对导师团、导演组说“不”,如宁静、张雨绮,带给观众以往女团选秀节目难得的“爽感”。不过遗憾的是,这种“爽感”是流于表面的——观众看到了许多才华横溢的姐姐,但节目本身并没有在打破性别歧视、中生代女艺人拿回话语权等议题上做更多努力,而只是靠这些女性自己的故事和衍生话题来卖热度。很割裂的是,节目的定位本身是反对娱乐业资本对女团审美的定型和垄断,却又请了乐华娱乐的老板杜华来当评委,评委缺少对“姐系”偶像的洞察,在选拔的评审逻辑上,也未能跳脱出打造年轻偶像女团的经验。

  不管如何火,《乘风破浪的姐姐》终究只是一档受资本推动、需要盈利的综艺。从某种意义上来说,“姐姐”的噱头可能成了一个新的刻板印象,一场游戏一场梦后,对于中生代女艺人走出困境乃至乘风破浪,恐怕难有帮助。6月19日的芒果TV战略发布上,《披荆斩棘的哥哥》项目已经出现,主题是“一场有关30位哥哥的梦想逆袭之战”。消费完“姐姐”,该“哥哥”来蹭热点了!(徐颢哲)

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